ایوان بان شباهت عجیب دو پایتخت قدرت و بازی را در «رم-لاس وگاس» بررسی می‌کند.

رم – لاس وگاس: نان و سیرک، توسط ایوان بان مشارکت های لیندزی هریس، رایان اسکاوینیکی و ایزی کورنبلات. انتشارات لارس مولر، 320 صفحه، 53 دلار.

حدود بیست دقیقه از I-95، در انتهای بلواری با ردیفی از خانه‌های میانه قرن در گوشه‌ای سرسبز از فیلادلفیا، اقامتگاه باشکوه هنر نو دنیز اسکات براون قرار دارد. تضاد فاحش بین این خانه چشمگیر، که به وضوح برای ایستادن به تنهایی طراحی شده است، و همسایه های کوچکتر آن، که بدون شک در زمان تقسیم املاک ساخته شده اند، ناهماهنگی زیبایی شناختی متناسب با ساکنانش به خیابان می دهد. دنیز، در طول یک دهه فعالیت حرفه ای به عنوان یکی از تأثیرگذارترین متفکران معماری دوران پس از جنگ، به طور مداوم برای اعتبار و سرزندگی شرایط عادی بحث می کرد – آن ویژگی های محیط ساخته شده که نه توسط معماران، بلکه توسط اقتصاد و اقتصاد گسترده تر شکل گرفته است. نیروهای اجتماعی

من و ایوان در یک روز تیره و تار جولای صبح دیر رسیدیم. موضوع گفتگوی برنامه ریزی شده برای بازدید ما طبیعتاً لاس وگاس بود، اما ابتدا دنیز ما را به گشت کوتاهی در خانه برد. او به کار آسیاب اشاره کرد – آیا می‌توانست طراحی شخصی مرتبط با چارلز رنی مکینتاش بوده باشد؟ – و ترکیبی متنوع از اثاثیه و دکوراسیون، از تابلوی مک دونالد از فلز و پلاستیک گرفته تا کاغذ دیواری گلدار که توسط مرحوم باب ونچوری طراحی شده بود تا مبلمان از نظر سبک متفاوت، اما از نظر راحتی سازگار. او از طریق اتاق خوابش در طبقه دوم، ما را به سمت تراس مشرف به چمنی با شیب ملایم هدایت کرد. او به ما گفت، اینجا جایی است که او با موسیقی کلزمر می رقصد و زمانی که در بحبوحه همه گیری همه گیر پذیرایی می کرد، بیرون آمد تا به مهمانانی که در زیر جمع شده بودند، سخنرانی کند.

در طبقه پایین، بعد از ناهار در اتاق غذاخوری بزرگ نشسته بودیم و به یکی از عکس های هوایی ایوان از لاس وگاس برگشتیم. شناخته شده است که دنیز در سال 1968 استودیوی ییل را سازماندهی کرد که به لاس وگاس سفر کرد و برای کتابی تحقیق کرد که مسیر معماری قرن بیستم را تغییر داد.یادگیری از لاس وگاس (1972)، با همکاری باب ونتوری و استفان ایزنور. اما لاس وگاسی که باب و دنیس با دقت مطالعه کرده بودند، هیچ شباهتی به لاس وگاس امروزی ندارد. چشم انداز معاصر آن از تفرجگاه های موضوعی با کازینوها و جاذبه های تاریخی، که در مقیاسی ساخته شده است که حتی معمار بزرگ فرانسوی اتین لوئی بوله (1728-1799) را تحت تأثیر قرار می دهد، به نوعی هم نمونه شهر مدرن و هم بر خلاف یک شهر به نظر می رسد. اصلا

عکس © ایوان بان، توسط ناشران لارس مولر

با نگاهی به عکس های ایوان، دنیز به ما گفت که لاس وگاس آنقدرها تغییر نکرده است. او اشاره کرد که کلان ساختارهای جدید شهر “نشانه هایی هستند که حتی قبل از رسیدن به آنجا از هوا قابل مشاهده هستند – آنها بر همه چیز تسلط دارند.” با این حال، او ادامه داد: “آیا این بدان معنی است که آنها فوق العاده هستند یا معمولی؟”یادگیری از لاس وگاس«نماد نگاری» دهه‌های 1980 تا 1990 در یک «منظره‌نگاری» که نمونه‌ای از تفرجگاه‌های مضمونی مانند قلعه اکسکالیبور و هرم اقصر است، که امروزه در شخصیت‌پردازی آن از طریق خلوص عالی ساختمانی مانند کره به اوج خود می‌رسد. اکنون که آلونک های تزئین شده شهر کاملاً جای خود را به اردک ها داده است، آیا ممکن است مفید بودن آن به عنوان مطالعه موردی برای درک (و یادگیری از) معمولی بودن در محیط ساخته شده بیشتر از گذشته باشد؟

دنیز خاطرنشان کرد که اقتصاد لاس وگاس نیز تغییر کرده است، و رابطه ای را که با غول کازینو، استیو وین، که به تامین مالی پروژه Perelman Quadrangle او در دانشگاه پنسیلوانیا (2000) کمک کرد، ایجاد کرد. مانند سایر توسعه دهندگان در دهه های اخیر، وین فهمید که پیشنهادات لاس وگاس باید فراتر از قمار گسترش یابد و همه چیز از سرگرمی گرفته تا غذاخوری های سطح بالا و گلف را شامل شود. اما وین از این هم فراتر رفته بود و تزئینات اردوگاه‌های استراحتگاه‌های قبلی را رد می‌کرد و پیش‌بینی می‌کرد که دنیز به یاد می‌آورد که تابلوهای نئونی به زودی بی‌ربط خواهند شد.

دنیز پیش بینی خود را کاملاً قانع کننده ندید. او با تعبیر معمار فقید کازینو، آلن لاپیدوس، استدلال می‌کند که افرادی که به لاس‌وگاس می‌آیند احساس می‌کنند “از اینکه ممکن است اتفاق شگفت‌انگیزی رخ دهد” می‌ترسند و بعید است که معماری عقیم تجملات مشترک تخیل را به خود جلب کند. خود نئون ممکن است به “قبرستان” رفته باشد، مخزن تابلوهای از کار افتاده موزه نئون واقع در شمال نوار لاس وگاس، که دنیز آن را “شبیه یک کلیسای جامع” توصیف کرد، اما پرشور و ابتذال که نشان دهنده آن بود، همچنان مرتبط است. دنیز که اکنون نود و دو سال است، سال‌هاست که از لاس وگاس دیدن نکرده است. با این حال به نظر می‌رسید که شکل‌های جسورانه کازینوهای جدید و چشم همه‌بین کره نظر او را تأیید می‌کند.

عکس © ایوان بان، توسط ناشران لارس مولر

عکس © ایوان بان، توسط ناشران لارس مولر

همینطور که نشستیم، به عکاسی خود دنیز روی آوردیم. در یک ارائه خوب تمرین شده، دنیس ما را از آفریقای جنوبی به فیلادلفیا به لاس وگاس برد و نقش اصلی عکاسی را در تلاش‌هایش برای درک و درک دنیای ساخته‌شده ایفا می‌کند. عکس‌ها، تقریباً همگی سوژه‌ها و مکان‌های معمولی، خود خارق‌العاده هستند – و در کشف چیزهای متعالی در امر دنیوی، به نظر می‌رسد که به طرز جالبی عکس‌های خود ایوان از رم و لاس‌وگاس را به تصویر می‌کشند.

چند ساعت بعد، وقتی به بزرگراه برگشتیم، به ذهنم رسید که این شباهت تصادفی نبود. اهمیت لاس وگاس دنیس در سال 1968، همانطور که از طریق عکس‌ها و نوشته‌های او ساخته و روشن شد، کمتر در جایگاه آن به عنوان یک الگوی پراکندگی معمولی نهفته است – در نهایت، این ادعا به عنوان توجیهی برای روش‌های معماری خود باب و دنیز عمل می‌کند – نه در روشی همدلانه، جدی و بدون قضاوت برای نزدیک شدن به مکانی که او به دنیای معماری معرفی کرد و این روشی است که در آثار ایوان و بسیاری دیگر که امروزه کار می کنند، احساس می شود.